इफ्फी के ‘इन कन्वर्सेशन’ वर्कशॉप सत्र ने कला अकादमी को एक ऐसे मंच में बदल दिया, जहाँ कला, सहयोग और सिनेमा की स्मृतियाँ एक साथ जुड़ गईं। “द ल्यूमिनरी आइकॉन्स: क्रिएटिव बॉन्ड्स एंड फियर्स परफॉर्मेंसेज़” शीर्षक वाले इस सत्र में दिग्गज अभिनेत्रियाँ सुहासिनी मणिरत्नम और खुशबू सुंदर शामिल हुईं— दो ऐसी महिलाएँ जिन्होंने दशकों तक सिनेमा को जिया, समझा और आकार दिया। यह सत्र प्रदर्शन कला की स्थायी खूबसूरती पर एक विचारशील और जीवंत संवाद का मंच बना।

कार्यक्रम की शुरुआत फिल्म निर्माता श्री रवि कोट्टाराक्कारा द्वारा वक्ताओं के गर्मजोशी भरे स्वागत के साथ हुई और कुछ ही क्षणों में मंच जीवंत, लगभग विद्युतीय हो गया, जिसमें हास्य, पुरानी यादें और ऐसी केमिस्ट्री थी जो केवल दो अनुभवी कलाकार ही बना सकते हैं।

सुहासिनी ने अपनी जानी-पहचानी स्पष्टवादिता के साथ शुरुआत करते हुए हँसकर उन शुरुआती दिनों का ज़िक्र किया जब लोग इस पर शक करते थे कि उनका संबंध कमल हासन से है। एक प्रशिक्षित सिनेमैटोग्राफ़र, जो लेंस और स्पॉटलाइट के बीच सहजता से बदलाव कर लेती हैं, उन्होंने बातचीत के मूल में जाते हुए ख़ुशबू से यह पूछकर शुरुआत की कि आर्ट-हाउस और मुख्यधारा सिनेमा के प्रति उनका दृष्टिकोण क्या है।

खुशबू ने साफ़-साफ़ कहा कि वह ऐसा कोई फ़र्क नहीं करतीं। चाहे केजी जॉर्ज जैसे मशहूर पैरेलल-सिनेमा डायरेक्टर के साथ काम करना हो या पी. वासु जैसे कमर्शियल फ़िल्ममेकर के साथ, वह हर प्रोजेक्ट में “नरम मिट्टी” की तरह जाती हैं, जो डायरेक्टर के विज़न को अपनाने के लिए तैयार रहती हैं। उन्होंने याद किया कि कैसे निर्देशक भारती राजा ने एक तैराक और घुड़सवार के रूप में उनके वास्तविक जीवन के कौशल को देखते हुए, उन खूबियों को उजागर करने के लिए एक किरदार गढ़ा, जो निर्देशक और अभिनेता के बीच विश्वास का एक उदाहरण है।

कमरे में मौजूद युवा कलाकारों की ओर मुड़ते हुए, सुहासिनी ने बातचीत का रुख व्यावसायिक सिनेमा की अप्रत्याशित दुनिया की ओर मोड़ दिया। उन्होंने पूछा कि क्या खुशबू को कभी कहानी सुनते समय हिट का अहसास हुआ है। इस पर खुशबू ने अपनी ब्लॉकबस्टर फिल्म चिन्नाथम्बी का उदाहरण दिया, लेकिन अपने दिल के करीब फिल्मों जैसे कैप्टन मगल और जठी मल्ली के बारे में भी खुलकर बात की, जिन्होंने उम्मीद के मुताबिक प्रदर्शन नहीं किया। उन्होंने कहा कि हर अभिनेता एक सफल फिल्म की उम्मीद करता है, लेकिन बॉक्स ऑफिस की अप्रत्याशितता एक निरंतर समस्या बनी रहती है।

अभिनय की भावनात्मक बुनियाद पर बात करते हुए, सुहासिनी ने ज़ोर देकर कहा कि अभिनेता अनिवार्य रूप से अपने व्यक्तित्व के छोटे-छोटे हिस्से अपने किरदारों में ले आते हैं। उन्होंने कहा, “हर सीन महत्वपूर्ण होता है।”हर दृश्य की शुरुआत ऐसे करें जैसे आप एक नई फिल्म शुरू कर रहे हों।" खुशबू ने आगे बताया कि उनकी प्रक्रिया अक्सर किरदार के रूप और शारीरिक बनावट की कल्पना से शुरू होती है, और उन्होंने एक किस्सा साझा किया कि निर्देशक की दृष्टि की प्रामाणिकता बनाए रखने के लिए उन्हें शॉट से पहले सारा मेकअप धोने के लिए कहा जाता था। दर्शकों में मौजूद उभरते हुए एक्टर्स के लिए, सुहासिनी ने अपनी भाषा में डायलॉग लिखने और उन्हें बार-बार दोहराने की ज़रूरत पर ज़ोर दिया। उन्होंने कहा कि भाषा अक्सर वह पहली बाधा होती है जिसे एक अभिनेता को पार करना होता है।

इसके बाद सेशन में अलग-अलग भाषाओं और दशकों के लोगों के अनुभवों का अच्छा आदान-प्रदान हुआ। खुशबू ने अपनी पहली तमिल फिल्म की मुश्किलों को याद किया, जहाँ भाषा की जानकारी न होने की वजह से मज़ेदार और कभी-कभी शर्मनाक गलतियाँ हो जाती थीं। उन्होंने बताया कि कैसे वह अपने संवाद और सह-कलाकारों के संकेत हिंदी में लिखती थीं, ताकि उनका अभिनय अच्छा रहे। सुहासिनी ने एक कठिन कन्नड़ डायलॉग सुनाया, जिसे बोलने में उनके अनुभव के बावजूद 29 टेक लगे, और उन्होंने दर्शकों के लिए उस सीन को स्क्रीन पर दिखाया।

दोनों ने बड़े सेट के सामने घबराहट, अभिनेता ममूटी के सामने लाइनें भूल जाने और शुरुआती डर की कहानियाँ सुनाईं, जिससे हर एक्टर चुपचाप लड़ता है। सुहासिनी ने अभिनेता चिरंजीवी और विष्णुवर्धन जैसे मेंटर्स की सटीकता के बारे में भी बताया, जिनके स्पष्ट आकलन ने उनके अभिनय को और मज़बूत किया। उन्होंने मोहनलाल के साथ वानप्रस्थम के एक दृश्य के माध्यम से, बिना बोले कहानी कहने की शक्ति का चित्रण किया और अभिनय की बारीकियों को समझाया।

इसके बाद सुहासिनी ने मंच पर ही एक छोटी परंतु बेहद सारगर्भित मास्टरक्लास देते हुए यह दिखाया कि चकित होने की भावना कैसे व्यक्त की जाती है, शूट के दौरान “हिटिंग द मार्क” यानी सही स्थान पर पहुँचने का महत्व क्या है, और कैसे छोटे-छोटे माइक्रो-मूवमेंट्स कथा की स्पष्टता को आकार देते हैं।

सत्र के मुख्य आकर्षणों में दो पुरानी यादें ताज़ा करने वाली घटनाएं शामिल थीं:

खुशबू ने चिन्नाथम्बी का अपना मशहूर सीन किया, और जैसे ही उन्होंने आँखों में आँसू लिए उसे समाप्त किया, पूरा सभागार तालियों से गूंज उठा।
सुहासिनी ने कन्नकी का एक दृश्य प्रस्तुत किया, और तभी नृत्य गुरु कला स्वतः मंच पर आ गईं। उन्होंने सुहासिनी की मुद्राओं का मार्गदर्शन किया, जिससे दर्शक आनंदित हो उठे।

सत्र का समापन एक इंटरैक्टिव प्रश्नोत्तर सत्र के साथ हुआ, जिसमें मार्गदर्शन, स्मृति, तकनीक और दो कलाकारों के जीवंत ज्ञान का सम्मिश्रण था, जो भारतीय सिनेमा को आकार दे रहे हैं।

आईएफएफआई के बारे में

1952 में स्थापित, भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (इफ्फी) दक्षिण एशिया में सिनेमा के सबसे पुराने और सबसे बड़े उत्सव के रूप में प्रतिष्ठित है। नेशनल फिल्म डेवलपमेंट कॉरपोरेशन (एनएफडीसी), सूचना और प्रसारण मंत्रालय, भारत सरकार और एंटरटेनमेंट सोसाइटी ऑफ़ गोवा (ईएसजी), गोवा सरकार मिलकर यह फेस्टिवल होस्ट करते हैं। यह एक ग्लोबल सिनेमा पावरहाउस बन गया है- जहां पुरानी फिल्मों को नए एक्सपेरिमेंट्स से मिलाया जाता है, और मशहूर उस्तादों को पहली बार आने वाले निडर लोगों के साथ जगह मिलती है। इफ्फी को जो चीज़ सच में शानदार बनाती है, वह है इसका इलेक्ट्रिक मिक्स—इंटरनेशनल कॉम्पिटिशन, कल्चरल शोकेस, मास्टरक्लास, ट्रिब्यूट, और हाई-एनर्जी वेव्स फिल्म बाज़ार, जहाँ आइडिया, डील और कोलेबोरेशन उड़ान भरते हैं। 20-28 नवंबर तक गोवा की मनमोहक समुद्री पृष्ठभूमि में आयोजित होने वाला यह 56वाँ संस्करण, भाषाओं, जॉनर, इनोवेशन और आवाज़ों की एक शानदार स्पेक्ट्रम का वादा करता है — यह दुनिया के मंच पर भारत की क्रिएटिव प्रतिभा का एक ज़बरदस्त सेलिब्रेशन है।

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