# آئی ایف ایف ووڈ، 26 نومبر 2025

آج آئی ایف ایف آئی کی پریس کانفرنس میں ، ایران اور عراق نے اسٹیج شیئر کیا ، جس میں عام لوگوں کی کہانیاں پیش کی گئیں جنہیں غیر معمولی حالات میں زندگی گزارنے پر مجبور کیا جاتا ہے ۔  ہنگامہ خیز تاریخ رکھنے والی دو قومیں ، سیاسی دباؤ سے پیدا ہونے والی دو فلمیں ، اور ایک مشترکہ یقین سے متحد ہونے والی دو ٹیمیں اپنی قوموں کی جذباتی نقشہ سازی کا اظہار کرنے کے لیے اکٹھی ہوئیں ، جس سے ذاتی یادوں کو اجتماعی زخموں سے جوڑا گیا ۔

آئی ایف ایف آئی میں ‘بیسٹ ڈیبیو فیچر فلم آف اے ڈائریکٹر’زمرے کے مقابلہ میں شامل ایرانی فیچر فلم 'مائی ڈوٹرز ہیئر (راہا)' کی نمائندگی کرتے ہوئے ، ہدایت کار سید ہیسام فراہمند جو اور پروڈیوسر سعید خانیناماغی گفتگو میں شامل ہوئے ۔  آئی سی ایف ٹی یونیسکو گاندھی میڈل کے لیے مقابلہ کرنے والے عراق کے 'دی پریسیڈنٹس کیک' کے لیے ، ایڈیٹر الیگزینڈر راڈو راڈو نے فلم کی منفردخصوصیت اور آمریت کے تحت زندگی کی اس کی واضح تصویر کشی کے بارے میں بات کی ۔

بحران میں ایک متوسط طبقے کاایک کنبہ ،ایک ملک کی عکاسی

ہیسام نے انکشاف کیا کہ ‘مائی ڈوٹرز ہیئر’ ان کی اپنی زندگی کے تجربات سے جنم لیتی ہے ۔  "میں اپنے ملک میں خواتین کی صورتحال کو پیش کرنا چاہتا تھا ،" انہوں نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ کس طرح راہا کی کہانی ، لیپ ٹاپ کے لیے اپنے بال بیچنا ، ان گنت خواتین کی خاموش قربانیوں کی عکاسی کرتی ہے جو مالی بے یقینی کی صورت حال سے گزر رہی ہیں ۔

فلم ساز خانیناغی  نے سیاق و سباق کو مزید وسعت دیتے ہوئے بتایا کہ کس طرح حالیہ بین الاقوامی پابندیوں نے ایران میں حالات زندگی کو تیزی سے خراب کیا ہے ۔

"لوگ مالی طور پر کمزور ہوتے جا رہے ہیں ۔  متوسط طبقہ غریب ہوتا جا رہا ہے ۔ "  "ہماری فلم میں ایک لیپ ٹاپ کی وجہ سے ایک کنبہ کی پوری معیشت متاثر ہوتی ہے ۔  ہمارے معاشرے میں بالکل یہی ہو رہا ہے ۔ "

فلم کی بصری زبان کے بارے میں پوچھے جانے پر ، ہیسام نے محنت کش طبقے کے بارے میں کہانیوں پر اکثر عائد کیے جانے والے "سخت غربت" کے جمالیاتی پہلو کو مسترد کر دیا ۔  انہوں نے کہا کہ "میں چاہتا تھا کہ فریم بالکل زندگی کی طرح نظر آئیں" ۔  "غریب کنبوں کے بھی رنگین ، خوشگوار لمحات ہوتے ہیں ۔  وہ ہنستے ہیں ، وہ جشن مناتے ہیں ، ان  کی زندگی میں بھی رنگین لمحات ہوتے ہیں ۔  میں اپنے فریموں کی جمالیات کے ذریعے اس سچائی کو ظاہر کرنا چاہتا تھا ۔ "

ہیسام نے اس طرح کی سماجی جڑوں والی کہانیوں کو کمرشیل سنیما میں لانے کی خواہش کے بارے میں بھی بات کی ۔  "اس سے پہلے ، ان فلموں کو کمرشیل نہیں سمجھا جاتا تھا ۔  میں اسے تبدیل کرنا چاہتا ہوں ، "انہوں نے اشارہ کرتے ہوئے کہا کہ ان کا اگلا پروجیکٹ اسی فلسفے کی پیروی کرتا ہے ۔

خانیناماغی  نے ایرانی سنیما کے موجودہ منظر نامے سے خطاب کرتے ہوئے اس بات پر زور دیا کہ اگرچہ فلم ساز حدود میں کشادگی پیدا کرتے ہیں ، لیکن ان کی فلمی صنعت ، سنسرشپ کے ساتھ مسلسل ایک جدوجہد جاری رکھے ہوئے ہے ۔  انہوں نے کہا کہ "فلموں کے کچھ حصے حذف کردیے جاتے ہیں  اور پھرناظرین پوری کہانی کو سمجھنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں" ۔

 خوف میں پیدا ہونے والی ایک پریوں کی کہانی

بات چیت کو 1990  کے عراق کی طرف لے جاتے ہوئے ، الیگزینڈر راڈو راڈو نے ‘دی پریسیڈنٹس کیک’ کو ‘‘اسٹریٹ کاسٹ’’ پرفارمنس پر بنی فلم قرار دیا ۔  تمام اداکار غیر پیشہ ور ہیں ، جو روزمرہ کی زندگی سے منتخب کیے گئے ہیں ، جو فلم کو اس کی مختلف نوعیت میں تبدیل کردیتے ہیں ۔

راڈو نے وضاحت کی کہ فلم اس بات پر مرکوز ہے کہ کس طرح پابندیاں اور مطلق العنان حکمرانی نچلے طبقات کو کچلتی ہے ۔  انہوں نے بتایا کہ "جب ایسی چیزیں ہوتی ہیں تو لوگوں کو تکلیف ہوتی ہے ، حکمرانوں کو نہیں" ۔ انہوں نے بتایا کہ کس طرح فلم کا پلاٹ ایک ڈکٹیٹر سے متاثر ہوتا ہے جو شہریوں کو اپنی سالگرہ منانے پر مجبور کرتا ہے ۔  ایک نوجوان لڑکی ، لامیا کی کہانی ، جسے صدام حسین کے لیے کیک بنانے کا کام سونپا گیا تھا ، بے وقوفی اور زندہ حقیقت کے درمیان گھٹ کررہ جاتی ہے ۔

انہوں نے کہا کہ ہدایت کار حسن ہادی نے کہانی کا تصور ایک پریوں کی کہانی کے طور پر کیا تھا ۔

راڈو نے وضاحت کی ، "حسن چاہتا تھا کہ لامیا عراق کی علامت بنے ۔"  "اس کے ساتھ ہونے والی ہر چیز ملک کے ساتھ ہونے والی ہر چیز کی عکاسی کرتی ہے ۔"  راڈو نے عراق کی نوجوان اور ابھرتی ہوئی فلم انڈسٹری کے بارے میں بھی بات کی: "ایران کے برعکس ، عراق میں ایک بھرپور فلمی روایت نہیں ہے ۔  'دی پریسیڈنٹس کیک' عراق کی پہلی آرٹ ہاؤس فلم ہے ۔  حسن جیسے ہدایت کار اب اس صنعت کی تعمیر کر رہے ہیں ۔ "

مختلف ممالک اور سنیما کی روایات سے آنے کے باوجود ، دونوں فلمیں ایک جیسی سچائیوں کے گرد گھومتی ہیں: پابندیوں کابوجھ ، عام لوگوں کےارادے کی مضبوطی اور سیاسی دباؤ میں وقار کی حفاظت کے لیے  روزمرہ کے مذاکرات ۔  آخر تک ، یہ گفتگو تہران سے بغداد تک پھیلے ہوئے پل کی طرح محسوس ہوئی ، جو سیاست کی نہیں ، بلکہ کہانی سنانے کی تھی ۔

پی سی لنک:

آئی ایف ایف آئی کے بارے میں

انٹرنیشنل فلم فیسٹیول آف انڈیا (آئی ایف ایف آئی) ،جس کا آغاز 1952 میں شروع ہوا ، جنوبی ایشیا کا سب سے قدیم اور سنیما کا سب سے بڑا جشن ہے ۔  نیشنل فلم ڈیولپمنٹ کارپوریشن (این ایف ڈی سی) وزارت اطلاعات و نشریات ، حکومت ہند اور انٹرٹینمنٹ سوسائٹی آف گوا (ای ایس جی) ریاستی حکومت گوا کے ذریعے مشترکہ طور پر منعقد کیا جانے والا یہ فیسٹیول ایک عالمی سنیما پاور ہاؤس بن گیا ہے،جہاں بحال شدہ کلاسیکی واقعات ڈرامائی تجربات سے ملتے ہیں  اور مایہ ناز فلم ساز بے خوف ہونے والوں کے ساتھ پہلی بار ایک ساتھ آتے ہیں ۔  جو چیز آئی ایف ایف آئی کو واقعی تابناک بناتی ہے وہ اس کا پرجوش امتزاج ہے -بین الاقوامی مقابلے ، ثقافتی نمائشیں ، ماسٹر کلاسز ، خراج تحسین  اور اعلیٰ توانائی والا ویوز فلم بازار ، جہاں خیالات ، سمجھوتے اور شراکت داری پروان چڑھتے  ہیں ۔  گوا کے شاندار ساحلی پس منظر میں 20-28 نومبر تک منعقد ہونے والا 56 واں ایڈیشن زبانوں ، انواع، اختراعات اور آوازوں کے ایک شاندار میدان عمل کا وعدہ کرتا ہے،جو عالمی سطح پر ہندوستان کی تخلیقی صلاحیتوں کا ایک شاندار جشن ہے ۔

 مزید معلومات کے لیے ، کلک کریں:

IFFI Website: https://www.iffigoa.org/

PIB’s IFFI Microsite: https://www.pib.gov.in/iffi/56/

PIB IFFIWood Broadcast Channel: https://whatsapp.com/channel/0029VaEiBaML2AU6gnzWOm3F

X Handles: @IFFIGoa, @PIB_India, @PIB_Panaji

************

ش ح-ش ب-ج ا

 (U: 1900