শব্দই মন গঢ়ে, জীৱনে অভিনয় সৃষ্টি কৰে: এমআইএফএফ-ৰ মাষ্টাৰক্লাছত ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ ‘সত্যৰ থিয়েটাৰ’ৰ বাখ্যা কৰিলে ফেব্ৰিচ কাৰেই
ভাল অভিনয় কৰিবলৈ জীৱনক গভীৰভাৱে বুজি লওক: পৰ্যবেক্ষণৰ পৰা বাস্তৱসন্মত প্ৰদৰ্শনলৈ ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ যাত্ৰা অন্বেষণ কৰিলে ফেব্ৰিচ কাৰেই
এক অন্তৰ্দৃষ্টিপূৰ্ণ মাষ্টাৰক্লাছত, ফৰাচী নাট্য কৰ্মী ফেব্ৰিচ কাৰেই কিংবদন্তী নাট্য প্ৰবক্তা কনষ্টেণ্টিন ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ চিন্তাধাৰাৰ জৰিয়তে জীৱন, শব্দ আৰু অভিনয়ৰ মাজৰ গভীৰ সম্পৰ্কৰ বিষয়ে আলোচনা কৰে। তেওঁ কয় যে অভিনয় হৈছে জীৱনৰ সমগ্ৰ সমৃদ্ধিক পুনৰ সৃষ্টি কৰাৰ এক প্ৰয়াস, য’ত মানৱীয় অভিজ্ঞতাৰ বিভিন্ন পৰ্যায়ৰ মাজেৰে আৱেগসমূহ স্বাভাৱিকভাৱে প্ৰস্ফুটিত হয়।
A2E6.JPG)
“ভাল অভিনয় কৰিবলৈ জীৱনক ভালদৰে বুজি লওক,”— কাৰেই এই কথাৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰি বুজাই দিয়ে যে ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ দৃষ্টিভংগী আছিল সূক্ষ্ম পৰ্যবেক্ষণ, বিশ্লেষণ আৰু মানৱীয় আচৰণৰ গভীৰ বুজাবুজিৰ ওপৰত প্ৰতিষ্ঠিত।
ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ শিল্পকৰ্মৰ বিষয়ে ক’বলৈ গৈ কাৰেই জীৱনক পুংখানুপুংখভাৱে অধ্যয়ন কৰি আৰু যিকোনো পৰিস্থিতিক অতি ক্ষুদ্ৰ অংশলৈ ভাঙি দি বাস্তৱসন্মত দৃশ্য সৃষ্টি কৰাৰ তেওঁৰ (ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ) দক্ষতাৰ কথা উল্লেখ কৰে।
তেওঁ বুজাই দিয়ে যে ষ্টেনিস্লাভস্কিয়ে এণ্টন চেখভৰ মাজত এজন আদৰ্শ নাট্য সহযোগী বিচাৰি পাইছিল, যাৰ লেখাসমূহ বিভিন্ন বাস্তৱ পৰিস্থিতি আৰু জীৱনে নিজকে প্ৰকাশ কৰা সূক্ষ্ম মাধ্যমসমূহৰ ওপৰত আধাৰিত আছিল।
কাৰেই কয় যে এটা প্ৰকৃত দৃশ্য সৃষ্টি কৰিবলৈ এক চহকী শব্দভাণ্ডাৰৰ প্ৰয়োজন, কিয়নো শব্দই আমাৰ ধাৰণাক গঢ় দিয়ে। গ্ৰীণলেণ্ডত বৰফৰ বাবে একাধিক শব্দ থকাৰ উদাহৰণ দি তেওঁ বুজাই দিয়ে যে ভাষাই মগজুৱে পৃথিৱীখনক বুজি পোৱাৰ ধৰণটোক প্ৰসাৰিত কৰে। তেওঁ দৰ্শকক উদ্দেশ্যি কয়, “शब्दই আপোনাৰ মন গঢ়ে।”
একে সময়তে কাৰেই স্পষ্ট কৰি দিয়ে যে অভিনয় কেৱল শব্দৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিব নোৱাৰে। প্ৰকৃত প্ৰদৰ্শন গঢ়ি উঠে উপস্থিতি, পৰ্যবেক্ষণ, প্ৰতিক্ৰিয়া আৰু অংশগ্ৰহণৰ পৰা। অভিনয় প্ৰক্ৰিয়াটোলৈ অধিক গভীৰতা আৰু সূক্ষ্মতা আনি ষ্টেনিস্লাভস্কিয়ে কেনেকৈ থিয়েটাৰক পুনৰ সংজ্ঞায়িত কৰিছিল, সেই বিষয়ে তেওঁ আলোকপাত কৰে।
এক আকৰ্ষণীয় ব্যৱহাৰিক প্ৰদৰ্শনৰ জৰিয়তে কাৰেই অভিনয়ত “সক্ৰিয় দৰ্শন” আৰু “সক্ৰিয় অংশগ্ৰহণ”-ৰ গুৰুত্ব বুজাই দিয়ে। দৈনন্দিন জীৱনত অভিনয়ৰ ভেটি স্বাভাৱিকভাৱেই বিদ্যমান বুলি উল্লেখ কৰি তেওঁ সামৰণিত কয় — “জীৱনত, আমি সকলোৱেই একো একোজন নিখুঁত অভিনেতা।”
ফেব্ৰিচ কাৰে হৈছে ‘ডেমেইন লে প্ৰিণ্টেম্পচ’-ৰ শৈল্পিক সঞ্চালক, যিখন ষ্টেনিস্লাভস্কি পদ্ধতিৰ ওপৰত আধাৰিত ফ্ৰাঙ্কো-বেলাৰুচিয়ান ছোভিয়েট থিয়েটাৰ স্কুল। তদুপৰি তেওঁ বেলাৰুচৰ আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পাব্লিক এছ’চিয়েচন "TEATRO"-ৰ শৈল্পিক সঞ্চালক হিচাপেও কৰ্মৰত।
তেওঁৰ কৰ্মৰাজি ৰাছিয়ান/ছোভিয়েট নাট্য পৰম্পৰা আৰু কনষ্টেণ্টিন ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ উত্তৰাধিকাৰৰ সৈতে গভীৰভাৱে জড়িত। ৰাছিয়াৰ এইগৰাকী নাট্য কৰ্মীয়ে অভিনেতাৰ প্ৰশিক্ষণ, প্ৰস্তুতি আৰু আখৰাৰ ক্ষেত্ৰত এক অতি প্ৰভাৱশালী দৃষ্টিভংগীৰ সূচনা কৰি বিংশ শতিকাৰ অভিনয় শৈলীত এক বৈপ্লৱিক পৰিৱৰ্তন আনিছিল, যাক ‘ষ্টেনিস্লাভস্কিৰ পদ্ধতি’ বুলি জনা যায়। তেওঁ ১৮৯৮ চনত কিংবদন্তী ‘মস্কো আৰ্ট থিয়েটাৰ’ৰ সহ-প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। আৱেগিক সত্য, মানসিক বাস্তৱবাদ আৰু অভিজ্ঞতাভিত্তিক প্ৰস্তুতিৰ ওপৰত তেওঁ আগবঢ়োৱা তত্ত্বসমূহে ‘মেথড এক্টিং’সহ আধুনিক অভিনয় কৌশলৰ অপৰিহাৰ্য ভেটি স্থাপন কৰিছিল।
এমআইএফএফ-ৰ দৈনিক অনুষ্ঠানসমূহৰ প্ৰেছ বাৰ্তা আৰু উচ্চ মানদণ্ডৰ ছবিসমূহ লাভ কৰিবলৈ ইয়াত ক্লিক কৰক।
* * *
PIB Team MIFF | Mahesh Kumar/Riyas Babu/Darshana Rane/DB
रिलीज़ आईडी:
2275542
| Visitor Counter:
7