মুম্বই, ২০ জুন ২০২৬

স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম, ডিজিটাল প্রযুক্তি এবং পরিবর্তনের ছোঁয়া লাগা দর্শক-অভ্যাস সিনেমাটিক ল্যান্ডস্কেপ বা পটভূমিকে নতুন রূপ দিলেও, চলচ্চিত্র উৎসবগুলি আবিষ্কার, শিক্ষা এবং যৌথ অভিজ্ঞতার স্থান হিসেবে তাদের প্রাসঙ্গিকতা বজায় রেখেছে, আজ ১৯তম মুম্বই আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব (MIFF) ২০২৬-এর পঞ্চম ও শেষ ওপেন ফোরামে বক্তারা এই কথা বলেছেন।

উৎসবে ইন্ডিয়ান ডকুমেন্টারি প্রডিউসার্স অ্যাসোসিয়েশন (IDPA) দ্বারা আয়োজিত, "চেঞ্জিং টেকনোলজিস, চেঞ্জিং অডিয়েন্সেস: আর ফিল্ম ফেস্টিভ্যালস ইন ট্রানজিশন?" (Changing Technologies, Changing Audiences: Are Film Festivals in Transition?) শীর্ষক এই অধিবেশনটিতে চলচ্চিত্র উৎসবের অভিজ্ঞ ব্যক্তিত্বদের একত্রিত করা হয়েছিল, যাতে প্রযুক্তি কীভাবে দর্শক-সম্পৃক্ততাকে রূপান্তরিত করছে তা পরীক্ষা করার সঙ্গে সঙ্গে চলচ্চিত্র উৎসবের চিরস্থায়ী মূল্যকে যাচাই করা যায়।

এই প্যানেলে উপস্থিত ছিলেন বেঙ্গালুরু আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য এবং প্রাক্তন শৈল্পিক পরিচালক বিদ্যাসঙ্কর এন.; ইন্ডিয়া হ্যাবিট্যাট সেন্টারের ডিরেক্টর অধ্যাপক (ড.) কে.জি. সুরেশ; চলচ্চিত্র সমালোচক এবং উৎসব পরামর্শদাতা প্রেমেন্দ্র মজুমদার; এবং পুনে আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব (PIFF)-এর নেপথ্যের অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব অদিতি আক্কালকোটকার। আলোচনাটি পরিচালনা করেন চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং আইডিপিএ (IDPA) সভাপতি সংস্কার দেশাই।

আলোচনার সূত্রপাত করে, বিদ্যাসঙ্কর এন. ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকের ডিজিটাল বিপ্লবের পর থেকে চলচ্চিত্র উৎসবগুলির বিবর্তন সম্পর্কে কথা বলেন। প্রযুক্তি সিনেমার অ্যাক্সেস বা প্রাপ্যতা নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি করলেও, তিনি যুক্তি দেন যে উৎসবগুলির মৌলিক উদ্দেশ্য অপরিবর্তিত রয়েছে। "চলচ্চিত্র উৎসব হলো সিনেমার অভিজ্ঞতা নেওয়ার বিষয়, কেবল তথ্য পাওয়ার জায়গা নয়," তিনি বলেন। জাদুঘরের সঙ্গে তুলনা টেনে তিনি বলেন যে, অনলাইনে প্রচুর কন্টেন্ট বা উপাদান সহজলভ্য থাকা সত্ত্বেও দর্শকরা নিমগ্ন সাংস্কৃতিক অভিজ্ঞতা খোঁজেন। "সিনেমার মূল মূল্যবোধ অক্ষুণ্ন রয়েছে, এবং চলচ্চিত্র উৎসবগুলি এমন কিছু অল্প জায়গার মধ্যে অন্যতম যা এগুলিকে বাঁচিয়ে রাখছে," তিনি বলেন।

বিদ্যাসঙ্কর বলেন যে, তরুণ দর্শকরা যেখানে উদীয়মান প্রযুক্তি এবং সিনেমাটিক প্রবণতাগুলি অন্বেষণ করতে উৎসবে যোগ দেন, সেখানে বয়স্ক দর্শকরা প্রায়শই নস্টালজিয়া বা স্মৃতিকাতরতার দ্বারা আকৃষ্ট হন, যা একটি অনন্য আন্তঃপ্রজন্মগত সাংস্কৃতিক ক্ষেত্র তৈরি করে।

অধ্যাপক (ড.) কে.জি. সুরেশ টিকে থাকার বিষয় থেকে প্রাসঙ্গিকতার দিকে মনোযোগ ঘোরান। সমগ্র ভারত জুড়ে চলচ্চিত্র উৎসবের ক্রমবর্ধমান সংখ্যাকে স্বীকার করে নিয়ে, তিনি প্রশ্ন তোলেন যে সচেতন ও সমঝদার দর্শক তৈরি করতে পর্যাপ্ত প্রচেষ্টা চালানো হচ্ছে কি না।

"চলচ্চিত্র উৎসব হলো সিনেমার উদযাপন, তবে সেগুলিকে শিক্ষণীয় অভিজ্ঞতাও হতে হবে," তিনি বলেন এবং আরও যোগ করেন যে প্রযুক্তি কেবল তখনই সিনেমার মান বাড়াতে পারে যদি মানসম্পন্ন কন্টেন্ট তার কেন্দ্রে থাকে। সিনেমাকে শিক্ষা এবং আচরণগত পরিবর্তনের অন্যতম শক্তিশালী মাধ্যম হিসেবে উল্লেখ করে, সুরেশ শিক্ষা প্রতিষ্ঠানগুলিতে চলচ্চিত্র মূল্যায়নকে অন্তর্ভুক্ত করার এবং তরুণদের অল্প বয়সেই সিনেমার সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার পক্ষে সওয়াল করেন।

নিজের ব্যক্তিগত যাত্রার কথা ভাগ করে নিয়ে, অদিতি আক্কালকোটকার বর্ণনা করেন কীভাবে পিআইএফএফ (PIFF)-এর সঙ্গে কাজ করা মূলধারার বিনোদনের বাইরে সিনেমা সম্পর্কে তাঁর বোঝাপড়াকে প্রসারিত করেছে। "চলচ্চিত্র উৎসব এমন সব জগতের দরজা খুলে দেয় যা দর্শকরা অন্যথায় কখনই দেখতে পেতেন না," তিনি বলেন। পিআইএফএফ আয়োজনে শিক্ষার্থীদের ভূমিকার কথা উল্লেখ করে, আক্কালকোটকার প্রদর্শনীর বাইরে ঘটা পারস্পরিক মিথস্ক্রিয়ার গুরুত্ব সম্পর্কে কথা বলেন, যেমন চলচ্চিত্র প্রেমীদের নেটওয়ার্কিং, চলচ্চিত্র নির্মাতা ও দর্শকদের মধ্যে মতবিনিময় এবং আঞ্চলিক ও আন্তর্জাতিক সিনেমার সঙ্গে পরিচিতি।

একটি সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরে, প্রেমেন্দ্র মজুমদার ডিজিটাল যুগে তথাকথিত চলচ্চিত্র উৎসবের অনিয়ন্ত্রিত বিস্তার নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেন। প্রযুক্তি ইভেন্ট বা অনুষ্ঠানের আয়োজন করা সহজ করেছে তা স্বীকার করলেও, তিনি সতর্ক করে দেন যে অনেক ‘ভুয়ো উৎসব’ আত্মপ্রকাশ করেছে, যেগুলি প্রকৃত সাংস্কৃতিক মঞ্চ হওয়ার চেয়ে মূলত বাণিজ্যিক উদ্যোগ হিসেবে পরিচালিত হচ্ছে।

"এই উৎসবগুলি প্রায়শই পে-টু-উইন (টাকা দিয়ে পুরস্কার জেতা) পুরস্কার কাঠামোর মাধ্যমে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের শোষণ করে এবং আইনি ও নিয়ন্ত্রক প্রয়োজনীয়তাগুলি মেনে না চলেই পরিচালিত হয়," তিনি বলেন এবং যোগ করেন যে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের রক্ষা করতে এবং উৎসবের বাস্তুতন্ত্রের নির্ভরযোগ্যতা বজায় রাখতে শক্তিশালী সরকারি নজরদারি প্রয়োজন।

এই আলোচনা চলচ্চিত্র সংস্কৃতিকে লালন করার ক্ষেত্রে ফিল্ম সোসাইটিগুলির ধারাবাহিক ভূমিকার কথাও তুলে ধরে। মজুমদার এবং সুরেশ উভয়ই শিক্ষামূলক উদ্যোগ, ক্যাম্পাস ফিল্ম সোসাইটি এবং প্রসারিত চলচ্চিত্র অধ্যয়ন কর্মসূচির মাধ্যমে সচেতন দর্শক তৈরির প্রয়োজনীয়তার ওপর জোর দেন।

অধিবেশনটি এই ঐকমত্যের মাধ্যমে শেষ হয় যে ফরম্যাট, প্ল্যাটফর্ম এবং দর্শকের আচরণ ক্রমাগত বিবর্তিত হতে থাকলেও, সাংস্কৃতিক আদান-প্রদান, সিনেমাটিক আবিষ্কার এবং চলমান চিত্রের যৌথ উদযাপনের স্থান হিসেবে চলচ্চিত্র উৎসবগুলি অপরিবর্তনীয়।

এই ওপেন ফোরামটি এমআইএফএফ ২০২৬-এর সময় আইডিপিএ (IDPA) দ্বারা আয়োজিত পাঁচ খণ্ডের আলোচনা সিরিজের সমাপ্তি চিহ্নিত করেছে, যা দ্রুত প্রযুক্তিগত পরিবর্তনের যুগে সিনেমা এবং তথ্যচিত্র সংস্কৃতির ভবিষ্যৎ নিয়ে আলোচনার জন্য চলচ্চিত্র নির্মাতা, পণ্ডিত এবং শিল্প ক্ষেত্রের অংশীদারদের একসঙ্গে নিয়ে এসেছিল।

SC/PK